Fünf Klavierstücke

Tonaufnahmen:

eingespielt auf CD „Rudolf Hindemith Edition“ Vol. 1
eingespielt auf CD „Stephanie Timoschek, Rudolf Hindemith, Das Klavierwerk“ (ORF Radio Österreich 1, CD 474)

Vorwort

Die Fünf Klavierstücke entstanden wahrscheinlich zu Beginn der 30er Jahre des vergangenen Jahrhunderts. Im Nachlaß von Rudolf Hindemith sind leider nicht mehr alle Werke in Form von Originalmanuskripten erhalten. Vielfach stehen nur noch Fotokopien bzw. Abschriften zur Verfügung. Handschriftliches Originalmaterial existiert nur vom ersten, zweiten und dritten Stück. Von den Klavierstücken Nr. 2 bis Nr. 5 gibt es Druckvorlagen, die vom Komponisten zusammengestellt wurden. Dabei handelt es sich um Lichtpausen sauberer Abschriften, die fast Reinschriftqualität haben. Daß diese Ausfertigungen als Druckvorlagen dienen sollten – also eine Drucklegung damit zumindest beabsichtigt war –, zeigt sich im besonderen auch bei der Toccata, von der zusätzlich eine Negativkopie erhalten ist.

Vom ersten der Klavierstücke, dem Notturno, gibt es kein Manuskript in der beschriebenen Reinschriftqualität; vielmehr sind zwei handschriftliche Manuskripte vorhanden, die allerdings in ihrem Notentext erheblich voneinander abweichen. Einerseits handelt es sich dabei um das in der Handschrift des Komponisten verfaßte Original, zum anderen um die Kopie eines von fremder Hand erstellten zweiten Manuskripts. Die Unterschiede zwischen beiden Ausfertigungen zeigen sich schon nach wenigen Takten sehr deutlich. Offensichtlich handelt es sich bei der Manuskript-Kopie um eine frühere Fassung des Notturno. Hierauf deuten die am Ende fast jeder Notenzeile notierten Änderungen, die auf die endgültige Lösung im Originalmanuskript verweisen. Das Deckblatt der Manuskript-Kopie ist überschrieben mit „An Chopin“ und mit der Signatur „RH“ versehen, was als ein weiteres Indiz dafür angesehen werden kann, daß die Fünf Klavierstücke in jedem Fall in der Vorkriegszeit komponiert wurden, zu einer Zeit als Rudolf Hindemith noch hoffte, auch als Komponist unter seinem Geburtsnamen Karriere machen zu können. Diese Widmung fehlt in dem späteren Manuskript, wobei dann scheinbar im Nachhinein und lediglich auf der Rückseite, auf der sich auch Notizen zu anderen Kompositionen befinden, die Angabe „Notturno“ notiert wurde. Beide Manuskripte sind undatiert. Später hat Rudolf Hindemith dieses Notturno als zweiten Satz seiner Serenade für Klarinette, Streichquartett und Kontrabaß instrumentiert, die gegen Ende der 60er Jahre als Auftragskomposition entstanden ist.

Auch das zweite Klavierstück, das Intermezzo, liegt in zwei unterschiedlichen Manuskriptversionen vor: in einem sauber geschriebenen Original und in einer Kopie. Beide Manuskripte, die nicht in der Handschrift des Komponisten abgefaßt sind, müssen als Abschriften des ursprünglichen Autorenmanuskripts gelten, das leider verschollen ist. Im Originalmanuskript steht die in der Handschrift des Komponisten eingefügte Anweisung „Quasi allegro. Commodo. Punktierte Viertel ungefähr 76“. Bis auf geringe Abweichungen in einigen wenigen Takten ist der Notentext in den beiden Manuskripten identisch. Dieses Stück hat Rudolf Hindemith als Solosatz in seine vermutlich 1969 oder 1970 komponierte Suite für Klavier und Orchester übernommen.

Vom dritten Klavierstück, Con Eleganza, existieren gleichfalls zwei Manuskriptfassungen. Wie beim Notturno steht hier einem Originalmanuskript mit der Signatur „RH“ die wohl für eine avisierte Drucklegung angefertigte saubere Reinschrift gegenüber. Auch hier weichen die Notentexte der beiden Versionen deutlich voneinander ab. Gleich die ersten acht Takte des Originalmanuskripts unterscheiden sich in Melodieführung und harmonischer Strukturierung von der genannten Reinschrift. Der nachfolgende Teil ist dann allerdings in beiden Manuskripten bis zur variierten Wiederaufnahme des Anfangs nahezu identisch. Lediglich in Takt 15 fehlt in der Reinschrift gegenüber dem Original auf der letzten Zählzeit ein Ges in der Baßstimme. Hingegen fehlt im Originalmanuskript unmittelbar vor dem Come-prima-Teil ein b¹, das wiederum in der Reinschrift vorhanden ist.

Von dem aus Bourrée I und Bourrée II bestehenden vierten Klavierstück sind nur Fotokopien von der Abschrift in der genannten hochwertigen Qualität vorhanden. Die Originalmanuskripte sind verschollen.

Gleiches gilt für die Toccata, von der auch noch die bereits erwähnte Negativ-Kopie erhalten ist. Wie schon beim Intermezzo hat der Komponist auch auf die Toccata zurückgegriffen, als er die Suite für Klavier und Orchester geschaffen hat. Hier erscheint das Stück allerdings großflächig orchestriert und in wesentlichen Teilen rhythmisch und melodisch verändert.

Der Notentext der hier in erster Linie unter spielpraktischen Aspekten erstellten Ausgabe ist im wesentlichen mit einer Tonaufnahme der Fünf Klavierstücke identisch, die in Form einer historischen Schallplattenaufnahme besteht und Ende der 60er Jahre, finanziert mit privaten Mitteln, in einer Kleinstauflage entstanden ist. Die Einspielung erfolgte seinerzeit von Marieangela Granata, einer gemeinsamen Schülerin von Rudolf Hindemith und seiner Frau unter der Leitung des Komponisten selbst. Insofern dürfte diese in der Tonaufnahme veröffentlichte Version als die von Rudolf Hindemith letztlich autorisierte gelten.